#6: 《几乎像螺纹钢 No.3》

这件作品在边框问题处理已经突破了传统摄影形制，里面图像的细节和记忆都属于早期的作品，切割边线的这种方式不是故意的，我觉得我不能自己去创造边线，影响了单幅作品本身的语言和张力，我本着尊重每一个角落，甚至每一个元素的这个宗旨去完成作品，它自然地就形成了这种边线，我要做的只是尊重它。

最早的这些作品是私人的，我并没有刻意要做出属于自己的故事，但我那个时候没有能力和生活经验做到不私人，现在回想起来，这种表现是我早期能力不够的一种展现，那个时候我会比较关注图像的传达和蒙太奇的产生，比如说这对夫妻在视频原文件里，他们是往对方脸上喷口水的，争吵非常激烈，已经到极限。可是把每一张拉开来看会发现他们很默契，像跳舞一样，他们是相爱的。包括右下角的一张照片，刚好这个女人眨眼了，她并不是在闭眼想什么，而只眨了一下眼。我认为镜帧图像和视频图像所传达出的内容是完全不一样的，这使得我不得不去想，生活中看到的视频是否是真相，它们是否存在每一帧当中，还是只在快速的几秒当中。我在旁边加上了两个法国牛角包的图片，因为法国是浪漫的，象征着爱情，而两个牛角包在一起，传达的就是“spooning each other“，是一对夫妇在相爱的时候躺着拥抱的姿势。

右下角的图片是我自己在海边搜集的“小石头”，但它们并不是石头，是砖瓦。以前一些建筑废弃后被丢到了海里，通过大海百年的洗刷后被磨圆了，但上面还留有过去瓷器上的花纹。让我联想到其实废料是否可以被丢到大海里？一切都是关于可行不可行，对与错，所有事物都在边界上。像玻璃瓶是用沙子做的，本应来自于大海的，可是却不可以被丢到大海里，中间唯的问题就是人工处理，它让我们反思人类在大自然中应该有着怎样的位置。